Projections de films du 22 au 24 mai 2015, Cin\u00e9ma GALERIES<\/a>, Bruxelles<\/strong><\/p>\n Depuis sa cr\u00e9ation en 1998, le collectif pointligneplan<\/a> r\u00e9pertorie, diffuse et \u00e9dite des films situ\u00e9s au croisement du cin\u00e9ma et de l\u2019art contemporain. pointligneplan, en partenariat avec la Fondation Thalie, propose une programmation de films d\u2019artistes europ\u00e9ens influenc\u00e9s par le Japon et ce, en dialogue avec l\u2019exposition Wabi Sabi Shima<\/em><\/strong><\/a>. <\/span>L\u2019influence du Japon, depuis le japonisme \u00e0 l\u2019\u00e8re Meiji, semble toujours aussi importante chez les artistes fran\u00e7ais actuels. De Chris Marker<\/a><\/strong> \u00e0 Sophie Calle<\/a><\/strong> et, surtout, depuis la g\u00e9n\u00e9ration Dominique Gonzalez-Foerster<\/a><\/strong>, Pierre Huyghe<\/a><\/strong>, Pierre Joseph<\/strong><\/a>, Ange Leccia<\/a><\/strong>, Philippe Parreno<\/strong><\/a> et Marie-Ange Guilleminot<\/strong><\/a>, beaucoup d\u2019artistes fran\u00e7ais tentent l\u2019exp\u00e9rience japonaise dans leur carri\u00e8re et y reviennent. PROGRAMME<\/strong><\/p>\n Executive Partner<\/em> Cendres<\/em> La naissance du monde<\/em> \u00cele de beaut\u00e9<\/em> Aiwa to Zen<\/em> L\u2019exp\u00e9rience pr\u00e9historique<\/em> Temps japonais<\/em> Platform #12 Tokyo 148 149<\/em> Kessoku<\/em> Slow Life<\/em> Focus\u00a0Shima Shima<\/em> Projections de films du 22 au 24 mai 2015, Cin\u00e9ma GALERIES, Bruxelles Depuis sa cr\u00e9ation en 1998, le collectif pointligneplan r\u00e9pertorie, diffuse et \u00e9dite des films situ\u00e9s au croisement du cin\u00e9ma et de l\u2019art contemporain. pointligneplan, en partenariat avec la Fondation Thalie, propose une programmation de films d\u2019artistes europ\u00e9ens influenc\u00e9s par le Japon et ce, […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":418,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7],"tags":[180],"acf":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/413"}],"collection":[{"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=413"}],"version-history":[{"count":26,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/413\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14163,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/413\/revisions\/14163"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/418"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=413"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=413"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=413"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nL\u2019attractivit\u00e9 de ce pays pour ces artistes semble r\u00e9sider \u00e0 la fois du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019hyper-modernit\u00e9 mais \u00e9galement dans un d\u00e9sir de pr\u00e9servation des savoir-faire et des traditions. Ces cr\u00e9ateurs fran\u00e7ais s\u2019inspirent du Japon pour donner une r\u00e9ponse ad\u00e9quate aux enjeux de la globalisation qui nous \u00e9loignerait de notre identit\u00e9. Les films pr\u00e9sent\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 pour la plupart r\u00e9alis\u00e9s au Japon durant un s\u00e9jour \u00e0 la Villa Kujoyama<\/a> \u00e0 Kyoto, l\u2019\u00e9quivalent de la Villa M\u00e9dicis.<\/p>\n
\nPhilippe Terrier-Hermann<\/strong><\/a>, 1998,\u00a0vid\u00e9o, 10\u2019, japonais sous-titr\u00e9 anglais et fran\u00e7ais
\nExecutive Partner pr\u00e9sente une discussion t\u00e9l\u00e9phonique entre une femme d\u2019affaires japo- naise et un homme dans un train. Un double plan fixe m\u00e9lange les esth\u00e9tiques toutes faites de la sitcom et du film d\u2019entreprise. On ne parvient pas \u00e0 comprendre s\u2019il s\u2019y joue une rupture amoureuse ou une crise financi\u00e8re. Un m\u00e9lodrame capitaliste.<\/p>\n
\nM\u00e9lanie Pavy & Idrissa Guiro<\/strong><\/a>, vid\u00e9o \/ video, 75\u2019, 2013, japonais sous-titr\u00e9 fran\u00e7ais.
\nCendres est une bouleversante travers\u00e9e entre la France et le Japon, entre les ann\u00e9es 1960 et aujourd\u2019hui. Les cin\u00e9astes ont accompagn\u00e9 au plus pr\u00e8s le p\u00e9riple d\u2019Akiko, partie d\u00e9poser les cendres de sa m\u00e8re Kyoko dans son pays natal, pr\u00e8s de Hiroshima. Dans ses bagages, un autre h\u00e9ritage: le journal intime de sa m\u00e8re, et les images des films dans lesquels elle appara\u00eet. Le documentaire retrace avec intensit\u00e9 et d\u00e9licatesse ce trajet initiatique d\u2019Akiko, \u00e9crivant l\u00e0 avec elle un autre journal intime, celui d\u2019une franco-japonaise qui se r\u00e9approprie son his- toire et celle de sa m\u00e8re.<\/p>\n
\nRomain Kronenberg<\/strong><\/a>, 2009, 14 min, vid\u00e9o, version internationale
\n\u00abC\u2019est au Japon lorsque je r\u00e9sidais \u00e0 la Villa Kujoyama, perch\u00e9e sur les hauteurs de Kyoto, que j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 les images qui composent ce film. \u00a0Avec la cam\u00e9ra, je filmais sans l\u2019id\u00e9e d\u2019un film. Et puis est n\u00e9 le d\u00e9sir de construire sur la base de ces images un r\u00e9cit, celui de la naissance de la lumi\u00e8re, du presque rien de la nuit jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9clat de la nature dans la lumi\u00e8re neuve. Ce lever du jour, comme me l\u2019avait inspir\u00e9 Paul Val\u00e9ry, pouvait \u00eatre la naissance d\u2019un monde o\u00f9 il serait possible de rejouer sa vie, de la ramasser pour la projeter vers une perspective plus large. \u00bb<\/p>\n
\nAnge Leccia<\/a><\/strong>, Dominique Gonzalez-Foerster<\/a><\/strong>, 1996, 70 min, 35 mm, version internationale
\nEn 1985, un personnage solitaire d\u00e9fini par son seul regard se d\u00e9place entre deux \u00eeles : la Corse et le Japon. R\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir d\u2019un ensemble de prises de vues \u00ab cam\u00e9ra subjective \u00bb tourn\u00e9es en vid\u00e9o par Ange Leccia, sc\u00e9naris\u00e9es par Dominique Gonzalez-Foerster, \u00cele de Beaut\u00e9<\/em> est un long d\u00e9placement du regard qui laisse beaucoup de place au spectateur.<\/p>\n
\nCandice Breitz<\/strong><\/a>, 2003, 11 min 30 s, vid\u00e9o, version internationale
\n\u00ab Au cours de ma premi\u00e8re visite au Japon en 2002, j\u2019ai mis par \u00e9crit tous les mots japonais que je connaissais avant de partir. Ce maigre vocabulaire d\u2019\u00e0 peu pr\u00e8s 150 mots que je suis parvenue \u00e0 rassembler avait presque exclusivement rapport \u00e0 un Japon exotique ou imaginaire, ou un Japon pr\u00eat \u00e0 consommer : la cuisine japonaise, le Japon dans la guerre, la pop culture japonaise, les mondes de la mode et de l\u2019art japonais et, de mani\u00e8re \u00e9crasante, des douzaines de noms de marques japonaises. J\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 cinq personnes parlant japonais d\u2019improviser une s\u00e9rie de sc\u00e8nes de la vie quotidienne en utilisant uniquement mon japonais tr\u00e8s primaire pour \u00e9trangers. \u00bb<\/p>\n
\nChristelle Lheureux<\/strong><\/a>, 2003-2004, 80 min, vid\u00e9o\/ performance live, fran\u00e7ais
\n\u00ab 1936, d\u00e9but du cin\u00e9ma parlant, l\u2019enfance d\u2019une relation entre le son, les voix et les images. Mizoguchi tourne \u00e0 Kyoto Les s\u0153urs de Gion<\/em>, une histoire de geisha impliquant douze personnages. De ce film, je ne conserve que la bande son qui inspire le script d\u2019un nouveau film muet de la m\u00eame longueur, tourn\u00e9 lui aussi \u00e0 Kyoto. Ce film muet, matrice de L\u2019exp\u00e9rience pr\u00e9historique<\/em>, met en sc\u00e8ne douze personnages inanim\u00e9s, en attente de voix et d\u2019histoires. \u00c0 chaque projection du film muet, un commentateur improvise une nouvelle histoire pour ces personnages, en direct dans la salle de cin\u00e9ma. Chaque exp\u00e9rience d\u2019interpr\u00e9tation du film muet contient sa propre histoire, sa propre langue, sa propre subjectivit\u00e9. \u00bb<\/p>\n
\nJean-Charles Fitoussi<\/strong><\/a>, 2008, 28 min, vid\u00e9o
\nEspoir pour les g\u00e9n\u00e9rations futures<\/em>
\nJean-Charles Fitoussi, 2009, 9 min, vid\u00e9o
\n\u00abChoses vues et entendues, au Japon, au gr\u00e9 du vent, et saisies (parce qu\u2019elles m\u2019ont saisi ) au moyen d\u2019une cam\u00e9ra miniature d\u2019un t\u00e9l\u00e9phone toujours en poche. \u00bb<\/p>\n
\nC\u00e9drick Eymenier<\/strong><\/a>, 2008, 39 min, vid\u00e9o \/ musique originale par Akira Rabelais, Oren Ambarchi, Taylor Deupree
\n\u00abTourn\u00e9es et mont\u00e9es entre 2002 et 2008, les treize \u00e9tapes successives de la s\u00e9rie de films Platform<\/em> dessinent un trajet imaginaire en forme de spirale, rencontrant, ici et ailleurs, les esp\u00e8ces d\u2019espaces de transparence et de logistique dont un Paul Virilio ou un Jean Baudrillard ont pu faire la th\u00e9orie critique : n\u00e9gation de l\u2019exp\u00e9rience, simulacres d\u2019urbanit\u00e9 d\u00e9di\u00e9es \u00e0 l\u2019indiff\u00e9rence de l\u2019\u00e9change fluctuant, d\u00e9cors \u00e9difiants, sans adh\u00e9rence et grisants, o\u00f9 s\u2019\u00e9chouent les mythes futuristes, quand la ville postmoderne semble tout \u00e0 la fois une fourmili\u00e8re hors-sol et un ch\u00e2teau de sable. \u00c0 Tokyo, la longue s\u00e9quence d\u00e9crivant les m\u00e9andres infinis de la ville nippone, la cam\u00e9ra comme fix\u00e9e \u00e0 la proue du sinueux m\u00e9tro a\u00e9rien, d\u2019une station \u00e0 une autre, une onde musicale tenue sans fin \u00e9pousant les courbes d\u00e9crites. Imm\u00e9morial tour de man\u00e8ge dont l\u2019effet de sid\u00e9ration renoue avec ce genre d\u2019attraction filmique tr\u00e8s en vogue \u00e0 la naissance du cin\u00e9ma, ces premiers travellings par cam\u00e9ras embarqu\u00e9es dans un train et traversant des paysages saisissants de ravins et tunnels. Au bout de l\u2019hallucinant et fantomatique trajet, c\u2019est comme si la fuite du temps s\u2019\u00e9tait elle-m\u00eame suspendue avec l\u2019arr\u00eat du m\u00e9tro, que nul ne conduit ni n\u2019attend plus. Apr\u00e8s cette vue immense qui pourrait marquer le terme utopique ou an\u00e9anti de Platform, la ville \u00e9tendue entre chien et loup appara\u00eetra comme une succession de natures mortes apais\u00e9es, zen, s\u2019achevant dans une zone indistincte entre nature et cit\u00e9, deux jardiniers pr\u00e9parant une future pelouse en balayant la terre.\u00bb Emeric de Lastens<\/em><\/p>\n
\nC\u00e9cile Hartmann<\/strong><\/a>, 2006, 9\u2032, vid\u00e9o, version internationale
\nDeux lieux se rapprochent dans un mouvement d\u2019alternance et de r\u00e9versibilit\u00e9 : le centre financier de la bourse de Tokyo et les crat\u00e8res volcaniques de l\u2019archipel. Les fluctuations \u00e9conomiques se relient aux secousses telluriques \u00e0 la recherche d\u2019un point d\u2019attache et d\u2019\u00e9quilibre. Un sentiment de douce inqui\u00e9tude \u00e9merge de cet \u00e9tat de rencontre. Le mot japonais kessoku appartient au vocabulaire politique et indique une coalition ou une solidarit\u00e9.<\/p>\n
\nChristian Merlhiot<\/a><\/strong>, 2012, 74 min, japonais sous-titr\u00e9 fran\u00e7ais
\nKentaro a quitt\u00e9 sa ville natale depuis peu. Il s\u2019est install\u00e9 dans un village pr\u00e8s de Kyoto et tra- vaille dans un atelier de teinture. Il rend de petits services aux habitants et aide les cultivateurs pour les r\u00e9coltes. Au fil des rencontres et des petits boulots, il d\u00e9couvre de nouveaux modes de vie et s\u2019interroge sur son r\u00f4le dans cette communaut\u00e9 o\u00f9 le temps s\u2019\u00e9coule autrement. Un jour d\u2019automne ensoleill\u00e9, il part avec Yukiko, une vieille dame espi\u00e8gle et silencieuse, pour une promenade en for\u00eat\u2026<\/p>\n
\nJudith Cahen<\/strong><\/a> et Masayasu Eguchi<\/a><\/strong>, film en cours, fran\u00e7ais et japonais sous-titr\u00e9 fran\u00e7ais
\nNotre avenir est-t-il contamin\u00e9 ? Le film prend la forme d\u2019une rencontre entre deux cin\u00e9astes, un Japonais et une Fran\u00e7aise, qui tentent d\u2019\u00e9clairer quelques inqui\u00e9tudes sur des contaminations invisibles. Avec m\u00e9lancolie et humour, leur dialogue traverse Fukushima et Hiroshima ainsi que l\u2019imaginaire qui s\u2019y rapporte. Du road movie d\u00e9cal\u00e9 au film d\u2019anticipation exp\u00e9rimental, ils tiennent compte des strates de repr\u00e9sentations accumul\u00e9es pour en inventer d\u2019autres, ludiques et insolites.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"