A l’occasion de la r\u00e9sidence de l’artiste Elena Mazzi<\/strong> \u00e0 Bruxelles, Carlos Amorales<\/strong> pr\u00e9sentera en exclusivit\u00e9 son film “Supprimer, Modifier et Preserver” le samedi 18 novembre \u00e0 18h dans les espaces de Fondation Thalie.<\/p>\n PROGRAMME<\/strong> Entr\u00e9e gratuite dans la limite des places disponibles – RSVP OBLIGATOIRE : event@fondationthalie.org<\/strong><\/p>\n \u00c0 propos de “Performing the Self – The interview”, projet d’Enrica Camporesi & Elena Mazzi<\/strong> “Supprimer, Modifier et Preserver”, film de Carlos Amorales, 2011, (28’42”)<\/strong> Carlos Amorales (1970, vit et travaille \u00e0 Mexico)<\/strong> Elena Mazzi et Enrica Camporesi<\/strong> partagent un int\u00e9r\u00eat commun pour les t\u00e9moignages comme source de performances artistiques et recherches \u00a0historiographiques. Apr\u00e8s une formation acad\u00e9mique en langue et litt\u00e9rature arabe, Enrica Camporesi<\/strong> (1985) a travaill\u00e9 en tant que directrice de th\u00e9\u00e2tre pour des projets socioculturels avec des r\u00e9fugi\u00e9s et des demandeurs d’asile en parall\u00e8le de ses activit\u00e9s de recherche, de traduction et d’\u00e9criture au Liban, Egypte, Italie et Belgique. Elle travaille actuellement \u00e0 Anvers comme professeur d’int\u00e9gration sociale pour les nouveaux arrivants et les r\u00e9fugi\u00e9s arabophones rassemblant des histoires, des interviews et diff\u00e9rentes perspectives sur la v\u00e9rit\u00e9 et la cr\u00e9dibilit\u00e9.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A l’occasion de la r\u00e9sidence de l’artiste Elena Mazzi \u00e0 Bruxelles, Carlos Amorales pr\u00e9sentera en exclusivit\u00e9 son film “Supprimer, Modifier et Preserver” le samedi 18 novembre \u00e0 18h dans les espaces de Fondation Thalie. PROGRAMME 18:00 Introduction par Nathalie Guiot et les artistes Elena Mazzi et Enrica Camporesi 18:15 Projection de “Supprimer, Modifier et Preserver” […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1940,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[226,42],"tags":[202],"acf":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1862"}],"collection":[{"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1862"}],"version-history":[{"count":51,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1862\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14250,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1862\/revisions\/14250"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1940"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1862"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1862"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/archive.fondationthalie.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1862"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n18:00 Introduction par Nathalie Guiot<\/strong> et les artistes Elena Mazzi<\/strong> et Enrica Camporesi<\/strong>
\n18:15 Projection de “Supprimer, Modifier et Preserver” de Carlos Amorales<\/strong>
\n18:45 Discussion avec Carlos Amorales<\/strong> \/ Drink
\n20:30 Fin<\/p>\n
\nS’inspirant du travail de Carlos Amorales, Elena Mazzi et Enrica Camporesi s’int\u00e9ressent aux sp\u00e9cificit\u00e9s juridiques de la proc\u00e9dure de demande d’asile en Europe aujourd’hui. En partant d’interviews d’agents de protection et demandeurs d’asile, avocats, travailleurs sociaux ou encore r\u00e9fugi\u00e9s, \u00abPerforming the self\u00bb met en sc\u00e8ne l’impossible dialogue entre un agent de protection et un demandeur d’asile qui, pour obtenir le statut juridique de r\u00e9fugi\u00e9, doit mettre en sc\u00e8ne sa propre vie. \u00a0Que pourra-t-il arriver d’inattendu?\u00a0Le demandeur d’asile peut-il remettre en question les r\u00e8gles du jeu?\u00a0Que se passerait-il si l’agent de protection s’\u00e9loignait de son r\u00f4le de personnage public? “Performing the Self – The interview” construit un espace fictif qui red\u00e9finit le protocole existant de ce jeu de questions-r\u00e9ponses, d’attentes mutuelles et de relations au pouvoir.<\/p>\n
\nLe film traite et d\u00e9fie la notion de droit en tant que syst\u00e8me ind\u00e9pendant, organique, rationnel et total, et qui serait consid\u00e9r\u00e9 comme l’expression de la volont\u00e9 du “peuple”.
\nUne nouvelle version du Code civil reproduite au crayon \u00e0 papier permet aux avocats d\u2019effacer un article et de modifier ou de pr\u00e9server les lois que chacun consid\u00e8re comme fondamentales. Le code civil fran\u00e7ais (connu sous le nom de code napol\u00e9onien), adopt\u00e9 en 1804 et consid\u00e9r\u00e9 comme un produit de la R\u00e9volution fran\u00e7aise, a fortement influenc\u00e9 le d\u00e9veloppement des codes civils dans une grande partie de l’Europe, de l’Am\u00e9rique du Sud, de l’Afrique et de l’Asie. \u00c9tant donn\u00e9 que les codes et les constitutions sont des documents historiques importants influen\u00e7ant la soci\u00e9t\u00e9 et d\u00e9terminant ses valeurs, ce travail encourage \u00e0 repenser les r\u00e8gles sociales qui nous gouvernent, la responsabilit\u00e9 individuelle dans les grands d\u00e9bats politiques et l’importance d’une division nette entre droit public et priv\u00e9.
\n“Supprimer, Modifier et Pr\u00e9server” a \u00e9t\u00e9 produite par le Macval (www.macval.fr<\/a>) \u00e0 l’occasion de la r\u00e9sidence de l’artiste sur place. L\u2019\u0153uvre constitue un exemplaire unique acquis par le Macval.<\/em><\/p>\n
\nLe travail de Carlos Amorales explore l’usage de la langue ainsi que ses limites, posant la question d’un au-del\u00e0 du langage. Depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, l’artiste d\u00e9veloppe un langage graphique bas\u00e9 sur un alphabet codifi\u00e9 dont la plasticit\u00e9 le situe \u00e0 la limite entre l’image et le signe, constitu\u00e9 de dessins vectoriels qu’il d\u00e9cline dans ses \u0153uvres. Cette \u00ab\u00a0archive liquide\u00a0\u00bb, compilant des images fragment\u00e9es souvent emprunt\u00e9es \u00e0 l’iconographie populaire, constitue la base de ses dessins, collages, installations ou encore de ses vid\u00e9os d’animations.<\/p>\n
\nElena Mazzi<\/strong> (1984) est une artiste italienne travaillant avec des contextes g\u00e9ographiques et socio-politiques sp\u00e9cifiques. Elle s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la relation entre l\u2019homme et son environnement. Bas\u00e9e sur une approche anthropologique, sa pratique artistique \u00e9tudie et documente les th\u00e9matiques identitaires et territoriales.<\/p>\n